'After the Reform and Opening of China in 1979, the influx of western ideology and the rapid changes of the society have brought along waves of new trends in the art industry of China. The trends range from Scar Art, root-search and everyday stream in the 70s; to more cynical political pop in the 80s, and sarcastic and controversial public art, Gaudy Art, scar-obsession in the 90s. In 30 years, Chinese contemporary art movements occur as the physical forms of artists' passion to the country's ideology and as their response to the stormy society.

Known as the godfather of Chinese contemporary art, Li Xianting has been the most important art critic throughout the course. When new trends are repressed and attacked, he supports the artists with words, regardless of his personal interest; but when the trends become mainstream and are even commercialized, he upholds an objective perspective from a distance. Only for this reason that his words could have not been taken as political and marketing tool, but stand as an evidence for the later generation to understand art waves of an era.' - translated from back cover.

Including an interview transcript of Li Xianting buy Hsu Wanchen and afterword by An Huaibing.

'一九七九年中國改革開放之後,隨著西方思想再度湧入與社會內部急遽變遷,中國藝壇也相應地衍生出一波波新潮。從七零年代末反叛文革教條的傷痕美術、尋根熱、生活流,八零年代中期全面借鑑現代主義風格樣式的八五新潮,到八零年代末因特殊政治事件導致知識分子心靈失落而改以戲謔、調侃姿態面對現實的玩世潑皮、政治波普,乃至進入九零年代後不斷出現、反諷集權體制與挑弄道德敏感神經的大眾樣板、豔俗藝術、傷害迷戀等。整整三十年的中國當代藝術運動,可說是在不斷以行動對應國家意識形態的熱血激昂和風雨飄搖中度過。

被譽為中國當代藝術教父的栗憲庭,正是貫穿整個運動歷程最重要的論述者。當新潮被保守勢力壓制、攻擊時,他總是不計個人利害站在第一線,以筆桿相挺;但當新潮漸為主流同化,甚至被商業異化時,他亦能清醒地保持冷眼旁觀的距離。也唯有如此,才使得他多年來辛勸筆耕的文字,始終没有淪為官方或市場的特定代言工具,而成為我們了解一個時代的美術風潮最明晰的證言。' - 摘自書背簡介。

內含 附錄:栗憲庭在台灣 及 編後記:沙地上的球體 。
Title type

Translated

Alternative title

Yi jian de ming fang: cong guo jia yi shi xing tai zhong chu zou

Access level

Onsite

Location code REF.LXT
Language

Chinese - Traditional

Publication/Creation date

2010

No of pages

475

ISBN / ISSN

9789866565083

No of copies

2

Content type

monograph

Chapter headings
序:栗憲庭與他的時代

- NI Tsaichin, 倪再沁

策展與潮流
我做為「中國現代藝術展」籌展人的自供狀
「後八九」藝術中的無聊感和消解意識 - 「玩世現實主義」與「政治波普」潮流分析
政治波普 - 意識形態的即時性「消費」
從國家意識形態中出走
波普之後:豔俗語與反諷模仿 - 「大眾樣板」、「豔妝生活」展覽題記
對「農民式的暴發趣味」的仿諷 - 豔俗藝術語境述評續補
「酚苯乙烯」策展手記
「對傷害的迷戀」策展手記
「念珠和筆觸」策展手記 - 治療、修性藝術,繁複、積簡而繁或者極繁主義
現象與批評
關於「星星」美展
我們最需要對「文化價值體系」的自我反省和批判
南線與北皴 - 新文人畫兩種風格的大致形成
近年中國水墨畫的「潑皮牛二」式幽默
十年思潮中的「四川美院現象」
泛行畫:一個新的國家性展覽模式 - 由「一九九一油畫年展」延伸的批評
美元衝擊下的當代中國油畫 - 從藝術市場熱到廣州雙年展延伸的批評
具象油畫展與第二屆中國油畫展觀後
藝術的「民族當代主義」 - 威尼斯雙年展及旅歐斷想
中國當代藝術的幾個背景
近期中國當代藝術的攝影媒介熱
蔑視、破壞藝術語言即黃永砅的藝術語言
出入十年浪潮中的周春芽
力量、悲劇與英雄主義 - 象徵表現主義畫家丁方
方力鈞創造的「光頭潑皮」
語言與技藝界限 - 從品評毛焰作品延伸的觀點
在全球化的過程中重建地域文化 - 設身處地看楊茂林藝術的意義
才情畫家 - 序劉煒、葉永青作品展及借題發揮
縮影式中國人的肖像 - 中國當代藝術的縮影式藝術家張曉剛
被禁錮的靈魂 - 隋建國作品序
蔡錦、夏小萬、宋永紅與曾梵志作品評介
一個掃地工的夢 - 馮國東作品展序
王勁松是中國九零年代以來最傑出的藝術家之一
寫實主義的探險 - 何多苓、毛焰作品展序
董欣賓啟示錄
(Blooming of Art Criticism: Away from National Ideology)
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Blooming of Art Criticism: Away from National Ideology, 藝見的鳴放:從國家意識形態中出走