導論：作爲一般歷史學的當代美術史 - （一） 歷史的意義

導論：作爲一般歷史學的當代美術史 - （二） 歷史學的標準

第一章 短暫的回顧—新時期美術概觀 - （第一節） 人的覺醒

第一章 短暫的回顧—新時期美術概觀 - （第二節） ‘本體’意義上的藝術復歸

第一章 短暫的回顧—新時期美術概觀 - （第三節） 在對抗中托展

第一章 短暫的回顧—新時期美術概觀 - （第四節） 一個創作時代的終結：第六屆全國美展

第二章 運動的端緒 - （第一節） 自由的先聲：黃山會議

第二章 運動的端緒 - （第二節） 沉默的一步：國際青年年美展

第二章 運動的端緒 - （第三節） 新生代的舞台：各地院校畢業生作品

第三章 理性之潮 - （第一節） 人文理性、本體理性和思維理性

第三章 理性之潮 - （第二節） 北方藝術群體

第三章 理性之潮 - （第三節） 從江蘇大型現代藝術展到‘紅色. 旅’

第三章 理性之潮 - （第四節） 85新空間展覽與池社

第三章 理性之潮 - （第五節） 非群體性的上海美術角

第三章 理性之潮 - （第六節） 浙江紅黑白展覽與紅色幽默

第三章 理性之潮 - （第七節） 谷文達等個體美術家

第三章 理性之潮 - (第八節） 其他具有理性傾向的群體

第四章 生命之旅 - （第一節） 生命本體、自然意識與宗教情感

第四章 生命之旅 - （第二節） 從雲南、上海新具象到西南藝術研究

第四章 生命之旅 - （第三節） 十一月畫展和京津新潮美術

第四章 生命之旅 - （第四節） 江蘇新野性畫派、徐州現代藝術展及深圳零展

第四章 生命之旅 - （第五節） 西北的群體與畫家

第四章 生命之旅 - （第六節） 西南的群體與畫家

第四章 生命之旅 - （第七節） 中原與各地的群體和畫家

第五章 超越與回歸：後85的新潮美術 - （第一節） 珠海會議

第五章 超越與回歸：後85的新潮美術 - （第二節） ‘廈門達達’系列藝術活動

第五章 超越與回歸：後85的新潮美術 - （第三節） 行為參與和作為文化活動的藝術

第五章 超越與回歸：後85的新潮美術 - （第四節） 湖南0藝術集團與湖南青年

第五章 超越與回歸：後85的新潮美術 - （第六節） 現代環境藝術觀念的崛起

第五章 超越與回歸：後85的新潮美術 - （第七節） 後現代主義在中國

第六章 傳統與現代的選擇 - （第一節） 李小山風波

第六章 傳統與現代的選擇 - （第二節） 無休止的論戰

第六章 傳統與現代的選擇 - （第三節） 論戰中的美術報刊

第六章 傳統與現代的選擇 - （第四節) 傳統的應戰

第六章 傳統與現代的選擇 - （第五節） 建築民族形式的光環

第七章 風格與多元 - （第一節） 從‘唯美’到‘新學院主義’

第七章 風格與多元 - （第二節） 半截子美展

第七章 風格與多元 - （第三節） 全國油畫藝術討論會

第七章 風格與多元 - （第四節） 當代油畫展

第七章 風格與多元 - （第五節） 國際藝苑第一回油畫展及其他

第七章 風格與多元 - （第六節） 新建築的理想

第八章 現代美術與文化 - （第一節） 中國現代美術運動之景觀

第八章 現代美術與文化 - （第二節） 新文化價值與現代中國美術的歷史回顧

第八章 現代美術與文化 - （第三節） 中國現代美術運動與新文化價值

第八章 現代美術與文化 - （第四節） 文化選擇與語言形態

跋