自序

01　複合藝術

01.1　一個大膽的假設

01.2　現代藝術的複合性

01.3　台灣複合藝術的範圍

02　美感革新－複合藝術興起的背景

02.1　戰後台灣的政經環境及其文化氛圍

02.2　西方文藝思潮的衝擊

02.3　繪畫的現代流變

02.4　複合媒材的實驗探索

03　前衛運動－六零年代複合藝術的開展

03.1　反抽象意識與現實回歸

03.2　複合藝術的多元展現

03.3　整體性藝術的生活落實

04　理想實踐－複合藝術展覽回顧

04.1　現代詩展(1966)

04.2　大台北畫派1966秋展(1966)

04.3　UP展(1967)

04.4　圖圖畫會(1967-1970)

04.5　畫外畫會(1967-1971)

04.6　不定型藝展(1967)

04.7　南部現代美術會(1968-1971)

04.8　黃郭蘇屋(1968)

04.9　七零超級大展(1970)

05　現實回歸－複合藝術家群像

05.1　劉生容－燃燒生命的能量

05.2　李朝進－永恆太的信仰者

05.3　朱為白－樸素見真‧靜觀自得

05.4　劉鍾珣－藝術是生命的自白

05.5　李錫奇－畫壇的變調鳥

05.6　張照堂－現代影像的遊戲者

05.7　黃永松－從頹廢虛無到文化紮根

05.8　黃華成－荒謬的先知

05.9　李元佳－孤行的另類藝術家

06　台灣前衛－時代意義及其後續發展

06.1　時代意義

06.2　後續發展

06.3　結語

附錄

1.　徵引書目

2.　年表

3.　索引