快意江湖

從'體制'到'圈子'—20世紀90年代後期以來前衛藝術狀態分析

丹青歸來，'魂'兮安在

北京烤鴨、四川火鍋和'架上'藝術—關於成都雙年展的批評的批評

'倚老賣老'與'倚小賣小'

新媒體，你到底怎麼個'新'

愚民同樂：2004年藝術界歲末大點評

買櫝還珠—北京'雙年展'，僅僅是一個名稱的游戲

'買得起的藝術'是一個

理想主義的假設

'批評'之病

'豬'們為什麼敢公開'耍流氓'

被透支的'未來'

論'飛天神女'的拆掉

肖魯之'魯'

角色內外

文化之間的搖擺—對蔡國強的訪談

如果沒有網絡，一件事不可能傳播這麼廣泛—吳鴻訪談

我懷疑我做的一切是否有意義

藝舟雙輯

中國前衛藝術'生態'考察

我'閃'故我在

網絡多媒體藝術概述

當'畫幅'可以成為態度的時候，它也可以成為策劃一個展覽的理由

何處憶江南—文化懷鄉與地方意象

'藝術宋莊'的前世今生

從'理想'的偏執到'時尚'的狂歡—中國當代藝術嬗變的社會文化分析

'攝影'為何

'西藏'在哪裏—一個以主角身份來敘述的配角故事

'風騷'之河

對象‧方式‧背景—數字時代的藝術批評

以展代教—當代藝術教學的一種思路

品人評畫

'意義'的森林—與封岩的照片有關和無關的一些廢話或不廢話

靜觀玄覽　以玄觀玄—論李天元攝影作品中時空的精神性表現

黑暗中的光—張小濤作品中的心理、環境及社會背景分析

靈光乍現—作為'文人畫'傳統體現的葉強作品

'一切堅固的東西都煙消雲散了'—評鄭路的雕塑作品

敘事與圖像的戰爭—瑞士藝術家彼特‧庫爾特的數字影像藝術

'上帝之眼'—關於王勁松的近作

破碎的烏托邦—評湯杰的工業題材攝影

渡河之舟—評張勇的雕塑作品

視覺考古—作為一種社會圖像學批判的石珩伯作品

手術：身體與社會的轉譯

以夢為鄉—關於李玉端作品的心理分析

'天堂'九章—關於烏托邦和敵托邦悖論的圖像演繹

後記