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亞洲藝術文獻庫地圖集

關於MAP Office

亞洲 … [MAP Office] 是終點,也是出發點。[D10] 從某個口岸開始,一幢幢樓房在 「列隊」 歡迎那些想申請護照來此定居的訪客。[H06] 耳邊不斷傳來 「,先生!,先生!」 的聲音。[J03] 那些普通的地方,除了必要區域因時間凝結而將一切磨平之外,並沒有其他明確特點;它們是不起眼的接待室,在期待某些大事,即將在某處發生。[I04] 從表面上看,亞洲大都市有很多共同點,首先是不管三七二十一,大家都拼命使用多媒體裝置、LED屏幕及各式燈光,將城市的天際線打造成閃燦燦的發光體。[G01]要了解一個城市 / 地域有多麼複雜,殊不容易,人們可以在尋覓中迷失自己,至於進行探索的主體,最終亦可消失不見。[C12]

赤裸的身體是我們的第一片領土。[E06] 一本屬於自己的世界地圖集,盛載了個人的詮釋和經驗。[A04]個人世界的新結構、新視野,轉而成為地圖上的微型呈現。[E09] 當最後一個像素也塵埃落定,圖像中的一處領土就給美化了,近乎完美[A08] 將注意力集中在不起眼的微枝末節上,簡單的紀實給渲染為複雜的虛構[D02] 個人的帝國,就從豐富的想像力展開,並落實於象徵的維度。[H09] 工具遂轉化成玩具,常規也變成了儀式。[I05] 位置轉移,需要從一個層面轉換到另一層面,而這是製圖者/雕塑家所賦予諸多詮釋和幻想的主題。[G09] 如何收集?收集甚麼?[B06] 瞎眼的也在旅行。[C07] 攝影、俯拾物、相遇和各種形式的蒐集,都是旅程的體現[C03] 逐一添加元素之際,記錄整理及詮釋闡都通過構建一幅社會地圖而得以完成,這是一幅視覺的、展演性的社會地圖,具有錯綜複雜的社會學、政治學及心理學意義。[K06]

摩洛海盜在詭譎的怒上橫行霸道,威脅了貿易發展和殖民事業。[C13] 強制而不公的貿易,過去幾個世紀以來一直在進行,各處殖民地由是得以建立。[J05] 主要資源的買賣,如棉花、木材、絲綢、茶葉、瓷器、鴉片及奴隸,為各大洲繪製出新的航海路線。[J04] 數百年來,南半球由於缺乏地圖而航運困難,鮮人問津。[F06] 北太平洋的狹長地帶,則到處是穿梭兩岸的船隻。[J01] 出海遠洋,前景不明,總夾雜勇氣與絕望。[D03] 地圖既是海上導航的主要工具,也是海外貿易的得力助手。[J02] 動態的地理,是指我們時刻不停地衡量周遭的世界,並不斷作出適應。[F09] 從1960年代起,亞太地區的年輕人開始受美國影響,形成大眾社會:大量生產、大量消費、大眾傳媒——傳統社會要重建新格局,只好將當下的記憶轉化為懷舊的畫面。[D09] 連年戰役,留下斷垣殘壁,好比史前化石,堆塞在無人之境。[L02]戰爭紀念館往往無法令人痛改前非。[K05] 越戰期間,美國秘密投射2,756,941噸炸藥的轟炸行動,到現在還留下無數彈坑,靜悄悄地散落在各個橡膠園內;雖為國外人所忽視,但在當地居民卻仍記憶猶新。[K08]提起早被人遺忘的戰爭,村民和士兵每每針鋒相對,互不相讓。[D11]標記出一方領土,總意味着佔有了這一片土地。[H07] 分裂國土,是標記和強調差異的最簡單方法。[L08] 路線圖上所使用的國家符號,都兼顧了象徵不同政治取向的顏色代碼。

[J07] 像山區、海洋、叢林和河流這些地帶,的確住着很多奇異生物,比人類的數目為多。[C11] 失去海洋的漁夫,會在新土地上遇到這些奇異生物,彼此如影隨形地移動。[K03] 勾勒地域的輪廓,有賴形形色色的神話傳奇、小說故事以至歷史書寫等多樣的敘述方式。[C08]因地制宜的地理學和認識論,去瞭解地域的移動,是最佳訓練。[B03]日常生活的路線,如上班路線,會視乎居住地方不同而呈現各種特色。[L04] 沿着石油管道至其盡頭,就可從一個新角度重構出整個世界。[A06]各種山區地貌,孕育出形形色色的語言和身份特性。[C10]山岳所在之地,蘊涵人類生命的奧義;山岳往往很神聖,充滿各種宗教迷信。[D07] 引進來的洪水會淹沒整個山谷,船隻隨水位逐漸上升至山頂,且在洪水退卻後還擱在那裏。[H05] 在亞洲,海嘯、地震和颱風频仍,而災害造成的悲劇,給受災地區的人口、生態及經濟帶來重大影響。[I03] 河提兩岸,被迫流徙的人民成了藝術家筆下的悲劇主角。[D05] 盛載的方式不一而足。[F02] 只要太陽敢露面,雨後也許可見到彩虹[E01]

水底下30米的深處,有一組建築物構成秩序井然的幾何形狀與平行線,科學界懷疑這是否亞太區的超級文明廢墟,比埃及更久遠。[D06] 傳說有條身長165米的巨型美人魚,曾登上海灘,人們依此神話,興建了一座媽祖廟。[C09] 居民殘留的記憶只有其痕跡,成為藝術建構的一部分。[B10] 凝望着河水流淌,教人興起思古幽情[E08] 這地方的村民隨四時節奏而活。[A07] 他們以友愛為本。[H03] 村莊的理想落實為守望互助的社區組織。[A03] 衣服、書籍、廚房用具及玩具的整理,如同像運輸過程一樣有條不紊。[B01] 唐人街是個凝結的領域。[B09] 幾年來日復日,月復月的書寫,藝術家的博客,呈現了某個特定時期社會的重要面貌。[F01] 被剝奪了生命的房子帶來憂傷,但也帶來重建回憶的契機。[I06] 房子是一個身體,由我們生理上、心理上、情感上和精神上的自我所佔用。[G08] 「家是個手提箱」 表明將家的概念抽象出來的另一層次。[B07] 流動容許花園位於任何地方,成為無處不在[B05]一個沒有土地的社區。[E11] 活在球體或氣泡中是不尋常的,因為,這樣可能會造出一個有限制的世界,就像建造島嶼那樣。[B02] 漂浮的城市或簡單的小木屋,讓過客體驗到時間斷裂的瞬間。[C05] 流離失所的戰爭難民,會失去自己的身份,這身份通常與土地連在一起。[K07] 身體和地域像疊瓦般重疊,當肉體刻上領土爭奪的烙印時,兩者的重疊至為複雜。[L05] 另一方面,戰爭以強有力的抵抗,讓人們捍衛其土地權利,守護繼承土地的記憶。[K01] 一堆廢棄的房子,像徒具軀殼的某處,這種尋常景象,往往使人們如活在幽靈之境。[B08] 佔領的第一個徵狀,就是到處安置熟悉的、可資識別的物體。[B04] 不論此地或他處,明白彼此不同、互相學習,這是建立認同的基礎。[E07] 放棄佔領之地,民族主義的旗幟暫時由可能和解的信念取而代之。[H01] 循規蹈矩、舉止有禮,這是禮貌的根基;至於甚麼是合法,甚麽是非法,大多取決於所處文化的時間和地點。[E05]

巨型的基建把標誌性建築連接起來,重現了一個由大規模資本統治的超中國[H02] 另一個興建中的巴比倫式巨塔,離自身的毀滅不遠。[G04] 由於總涉及當前時刻宛如夢境的集體觀感,未來的城市泰半也將重蹈覆撤。跟神話相反,歷史會在有形痕跡和公認事實的矛盾之間搖擺不定。[C04] 正在籌劃的人工自然,是一個完美的環境,可從中開發多種用途:如度假村、高爾夫球場、養老中心、監獄或軍事基地。[K02] 棕櫚樹、地平線、摩天大樓、街頭風光,一派熱帶島嶼的尋常景致,在山雨欲來之際,盡收眼底。[K04] 山岳會給夷為平地,建築物和橋樑將倒塌,城市遭毀滅。[G10] 可能被遺忘的城市,從其基底結構開始消失滅沒,一切都在銷蝕瓦解,無可挽回。[G05] 黑暗與潮濕的地下室,是偵探故事或隱蔽防空洞的理想地點。[G07] 一度充滿活力的城市,曾積極夢想在國家分裂後建立一個 「想像的社區」 ,此刻已蕩然無存。[I01]

島嶼是建立新社會及保存舊社會的實驗室[D04] 從一個視點看出複雜島嶼的吸引力。[G03] 與大陸分隔開的島嶼,另有一種日常生活的時間性,是一個可以不斷質疑當代性的地方。[D08] 煤氣灶旁有一個小沙堆,上有一株棕櫚樹,開啟了一種新的家庭地緣政治[C02] 每幅圖像指向失去的土地,拍攝地點就在新建的牆壁或沙漠中的障礙物旁。[L01]現實所反映的圖像,可視為應許之地的無窮複製[F08]那些神話形象,如一層又一層的考古遺址,塑造了我們對世界的記憶。[D01] (島嶼) 由於範圍小,較易受政治變化影響。[J06] 土地上的空貝殼在陽光下閃耀,潮解的景色,其濕度悶熱之至,這一平方米的新領土是完美的平台。[F04] 其中,主題公園「情愛樂園」專門陳列性展品、大陰莖的雕像、石陰唇,還有一個為促進夫婦婚後健康而設的「自慰週期」展覽。[E04] 這或許是個新的家園,讓未受污染的人文地理扎根於此。[C01]

就像拼圖塊一樣,沒有地域可以不靠周圍的事物而存在。它們形成一個由波特蘭海圖連接起來的網絡,波特蘭海圖是利用三角測量的複雜航海系統。[AAA版] 是地球上最大片的地域。[A05] 我們可以保證它的安全嗎?[E03] 如果海洋被改造成一個大島嶼會怎樣?陸地和海洋顛倒,邊界改變位置,名稱和圖例任意更改,地形替換,重心轉移。[E02] 它即將消失。[L03]甘蔗田的聲音中提取一個新社會結構的聲音。[J08] 天空映照在靜止的水上,突出了其無窮的維度。[F07] 這是存在與永恆的標誌,可在任何環境放置。[E10] 一種新的生態呼喚着重生,並最終從髒水中冒現出來。[A01] 珊瑚虫和魚在夜間發亮,磷光閃閃,呼應着天空閃亮的星星。[F05] 我們都擁有一片天空,[H04]邊界及其他地域上的約束出現之前。[H08] 所謂星座,就是一群星星,由瞄準綫連接起來,永遠環繞地球的中軸旋轉。[F03] 把球體像削蘋果般把皮削掉,弄扁,便失去三維立體感。[I02] 投射出來的線性人造標石,是把限制作橫向擴展而成,令兩側產生鏡像倒映。[L07] 橋樑是跨距兩側的畛域。[L06] 在全球化下的世界,當代和未來大多數的人間衝突,都是 / 將會集中於這個相對較小的地域。[A02] 亞洲...既是無處不在,也是到處不見。[G02]


亞洲由許多句子拼合而成,(1) 這些句子均從「亞洲藝術文獻庫地圖集」的111個地域上直接切割下來。(2) 句子共同勾勒出一個像幽靈般的朦朧輪廓,表達出亞洲的精髓。這冊地圖集建基於當代藝術生產的多樣性,對立足亞洲的藝術家之作品及實踐加以分類串連,從而開啟了另一種敘事形式。地圖集把相關地域串連起來,形成連結而擴散的地理環境。然後,依照愛德華.格理尚 (Edouard Glissant) 的進路,(3) 正好從亞洲藝術文獻庫所蒐集的藝術家及涵蓋的地域出發,為亞洲群島描畫出一幅隱喻地圖。這種新的閱讀,依亞洲的各種描繪作出新的歸類,令亞洲再現另一種面貌。

[1] 句末的符碼 【X X X】 表示超鏈結,可進入111個地域及其分類的相應頁面。
[2] 〈亞洲藝術文獻庫地圖集〉 是MAP Office從2012年2月至8月於亞洲文獻庫駐場半年的創作成果,地圖集可於本頁右邊欄目下載。
[3] 愛德華.格理尚,《關係詩學》 ,安阿伯: 密歇根大學出版社,1997。
 
 

MAP Office (古儒郎+林海華) 是一個多科際的創作組合,作品主要探索實體與想像的地域版圖,呈現手法不一而足。這對藝術家 / 建築師搭檔任教於香港理工大學設計學院。

版本

作者

MAP Office

藝術家

Viktor VOROBYEV

Yelena VOROBYEVA

Danh VO, 傅丹

Bani ABIDI

Ravi AGARWAL

AI Weiwei, 艾未未

Jananne AL-ANI

Tarek AL-GHOUSSEIN

Alfredo and Isabel Aquilizan

Yochai AVRAHAMI

BACK Seungwoo, 백승우

Nadiah BAMADHAJ

Subhankar BANERJEE

Yael BARTANA

Guy BEN-NER

CAI Guoqiang, 蔡國強

CAMP

CAO Fei, 曹斐

CHEN Chiehjen, 陳界仁

CHEN Shaoxiong, 陳劭雄

Tsuyoshi OZAWA, 小沢剛

CHEN Zhen, 陳箴

Tiffany CHUNG

Shahab FOTOUHI

Ryuro FUKUDA, 福田龍郎

Simryn GILL

GUAN Wei, 關偉

Zarina HASHMI

Mona HATOUM

HO Tzu Nyen, 何子彥

HONG Hao, 洪浩

Khaled HOURANI

HUANG Yong Ping, 黃永砅

Ichi IKEDA, 池田一

Runa ISLAM

Mella JAARSMA

Emily JACIR

Michael JOO, 주마이클

JUNG Yeondoo, 정연두

Reena SAINI KALLAT

Amar KANWAR

KAO Junhonn, 高俊宏

Gülsün KARAMUSTAFA

Tatsuo KAWAGUCHI, 河口龍夫

Naiza H. KHAN

KIM Sooja, 김수자

KOO Jeonga, 구정아

LAM Tung Pang, 林東鵬

An-My Lê

Dinh Q. LE, 黎光定

LEE Bul, 이불

LEE Kit, 李傑

LEE Honghwee Michael, 李鴻輝

LI Yifan, 李一凡

LIU Xiaodong, 劉小東

David MEDALLA

Erbossyn MELDIBEKOV

Almagul MENLIBAYEVA

Mariko MORI, 森万里子

Daido MORIYAMA, 森山大道

Jun NGUYEN-HATSUSHIBA, 阮初芝淳

NI Haifeng, 倪海峰

Rika NOGUCHI, 野口里佳

Ahmet OGUT

Yoko ONO, オノヨーコ

João Vasco PAIVA

PAK Sheung Chuen Tozer, 白雙全

PARK Chankyong, 박찬경

PH STUDIO, PHスタジオ

Sudsiri PUI-OCK

QIU Zhijie, 邱志傑

Walid RAAD

Raqs Media Collective

Araya RASDJARMREARNSOOK, อารยา ราษฎร์จำเริญสุข

Navin RAWANCHAIKUL, นาวิน ลาวัลย์ชัยกุล

Jewyo RHII, 이주요

ruangrupa

Thamotharampillai SHANAATHANAN

Varvara SHAVROVA

Gulammohammed SHEIKH

SHEN Shaomin, 沈少民

Ranjani SHETTAR

Michihiro SHIMABUKU, 島袋道浩

Taro SHINODA, 篠田太郎

Shahzia SIKANDER

Slavs and Tatars, 斯拉夫及韃靼

Yutaka SONE, 曾根裕

SONG Dong, 宋冬

Richard STREITMATTER-TRAN

Doho SUH, 서도호

Fiona TAN

Pinpin TAN

Yukking TAN, 陳玉瓊

Koki TANAKA, 田中功起

Inga Svala THORSDOTTIR, 英格‧斯瓦拉‧托斯朵蒂尔

Rirkrit TIRAVANIJA, ฤกษ์ฤทธิ์ ตีระวนิช

Shomei TOMATSU, 東松照明

TSANG Tsou Choi / King of Kowloon, 曾灶財

Vandy RATTANA

WANG Hongkai, 王虹凱

WANG Jianwei, 汪建偉

Go WATANABE, 渡邊豪

Apichatpong WEERASETHAKUL, อภิชาติพงศ์ วีระเศรษฐกุล

WONG Hoycheong, 黃海昌

Haegue YANG, 양혜규

YANG Jiechang, 楊詰蒼

YEE Ilann

YEH Weili, 葉偉立

YUAN Goang-ming, 袁廣鳴

YUAN Shun, 袁順

ZHENG Guogu, 鄭國谷

主題
文章
日期
2013年12月1日 (星期日)
下載

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拼湊亞洲 《搜記》 第三期 女性藝術工作者 地緣
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